據(jù)《中國(guó)微短劇市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示，2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模為373.9億元，同比增長(zhǎng)267.65%，預(yù)計(jì)2027年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模將超1000億元。

 

體量小、時(shí)長(zhǎng)短、節(jié)奏快，吃個(gè)飯坐個(gè)地鐵的功夫就能看上幾集，短劇的制作符合當(dāng)下人們碎片化的娛樂(lè)放松方式。強(qiáng)刺激的劇情、極致的情緒體驗(yàn)，一刻的“嬌妻”或“霸總”體驗(yàn)，讓人們瞬間從平淡的日常和繁雜的工作中跳脫而出，這種直接的“爽”感迎合了不少受眾的碎片化娛樂(lè)需求。

 

但當(dāng)“爽”勁過(guò)去，“文化差異”的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題依然存在。所以，在由淺層套殼到從題材、演員、場(chǎng)地等高度本地化這一深入內(nèi)核的出海模式轉(zhuǎn)變過(guò)程中，翻譯所起到的作用已經(jīng)不僅僅是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。

 

而是如何幫助企業(yè)從“走得出去”到“走得進(jìn)去”，以更符合當(dāng)?shù)氐奈幕Z(yǔ)境從而觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感，破除文化壁壘，真正做到“劇”有品質(zhì)，助推中國(guó)文化更好地融入全球文化的大潮中，與世界各地的觀眾建立起真摯的文化聯(lián)系。

 

 

 

短劇出海：“霸總”是一招鮮？

 
 
 
 
 
 
 
 
短劇想要邁向海外，文化差異就是第一道坎。
國(guó)內(nèi)短劇出海主要有兩種制作模式：一種是為中文短劇配外語(yǔ)字幕和外語(yǔ)配音；另一種是將中國(guó)故事進(jìn)行國(guó)外本土化，利用國(guó)內(nèi)一些好的劇本，利用國(guó)外場(chǎng)景、攝制團(tuán)隊(duì)和演員，在海外拍攝，兩者結(jié)合創(chuàng)作出符合海外市場(chǎng)的短劇內(nèi)容。值得注意的是，面對(duì)廣闊的海外市場(chǎng)，其海外受眾畫(huà)像也呈現(xiàn)出鮮明的多元化特征。

歐美觀眾更愛(ài)看狼人、吸血鬼等題材，甚至還有Alpha、Beta、Omega（歐美同人文學(xué)中常見(jiàn)的三種人設(shè)）等細(xì)致劃分；在東南亞市場(chǎng)，強(qiáng)制愛(ài)、契約婚姻、豪門恩怨、婆媳關(guān)系等題材最受歡迎。

例如國(guó)內(nèi)“這片魚(yú)塘都被你承包”的“霸道總裁”，放在海外市場(chǎng)，想要繼續(xù)被“承包”，這就要求在短劇的創(chuàng)作與傳播中做好本土化適應(yīng)，要在土生土長(zhǎng)的環(huán)境下探索新內(nèi)容，讓作品更受歡迎。
 

關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)：本地化思維幫大忙

 
 
 
 
 
 
 
 

“出海已不是選擇題，而是必答題”，中國(guó)品牌出海的巨大浪潮已勢(shì)不可擋，而本地化更是助力藍(lán)圖增長(zhǎng)，立足海外市場(chǎng)的關(guān)鍵所在。

例如，《紅樓夢(mèng)》有很多隱喻，寫(xiě)這件事但不直接寫(xiě)，而是通過(guò)旁敲側(cè)擊進(jìn)行暗示。在西方思維里，就必須直接表達(dá)，否則觀眾很難理解。

當(dāng)然，這里我們也要注意，不同國(guó)家和地區(qū)文化不同，表達(dá)方式也不同，有低語(yǔ)境文化也有高語(yǔ)境文化。

而語(yǔ)言橋在本地化翻譯領(lǐng)域，擁有英、日、韓、泰、德、法、西，葡等超20個(gè)語(yǔ)種的母語(yǔ)級(jí)譯員，并配有獨(dú)立錄音棚及配音團(tuán)隊(duì)，積累了一整套關(guān)于不同目標(biāo)語(yǔ)國(guó)家的短劇出海解決方案，并可根據(jù)不同客戶的實(shí)際需求靈活調(diào)整譯制方向，確保打造出滿足客戶需求、符合觀眾口味的出色譯制短劇。從人名地名到特色專名，從習(xí)語(yǔ)俗語(yǔ)到網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，內(nèi)容本地化值得深探與權(quán)衡。
針對(duì)不同市場(chǎng)偏好來(lái)看，翻譯的過(guò)程就是實(shí)現(xiàn)文化差異與表達(dá)方式的平衡。國(guó)內(nèi)短劇想要更好地行穩(wěn)致遠(yuǎn)，因地制宜地將作品嵌入當(dāng)?shù)氐奈幕褪袌?chǎng)環(huán)境中，才能讓作品輸出不再只是跟風(fēng)，而是創(chuàng)造風(fēng)向。
 

“出海搭子”全力護(hù)航

 
 
 
 
 
 
 
 
語(yǔ)言橋配置了一套完整的短劇譯配流程，從"提字"到"翻譯"，再到"打軸"、"配音"和"壓制"，覆蓋了短劇譯配的整個(gè)周期。各環(huán)節(jié)可通過(guò)集團(tuán)自主研發(fā)的音視頻AI翻譯與配音工具 AI Dubbing（官網(wǎng)地址：aidubbing.dtranx.com）實(shí)現(xiàn)譯配一體化呈現(xiàn)，也可拆分成不同環(huán)節(jié)進(jìn)行精細(xì)制作，再通過(guò)高效的協(xié)作配合實(shí)現(xiàn)保質(zhì)保量交付。
伴隨著中國(guó)企業(yè)不斷開(kāi)拓海外“朋友圈”，語(yǔ)言橋也始終積極為“出海”提供全方位的翻譯和本地化服務(wù)，覆蓋多題材、多渠道平臺(tái)發(fā)行的一站式影視成品譯制、字幕翻譯、多聲線配音服務(wù)，以及專業(yè)的后期制作，確保短劇不僅能在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得成功，也能在國(guó)際舞臺(tái)上觸動(dòng)人心，成為跨文化交流的橋梁。
在保持作品原有內(nèi)涵基礎(chǔ)下，達(dá)到譯、校、審?fù)竭M(jìn)行，為更多影視、游戲、動(dòng)漫、有聲讀物等優(yōu)質(zhì)作品“走出去”保駕護(hù)航，為全球觀眾帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)，同時(shí)也為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在全球文化交流的舞臺(tái)上綻放光彩貢獻(xiàn)語(yǔ)言橋的力量。